崔健前幾天去看了《1942》，電影讓人難受，看的過(guò)程也不太愉快，他擠在影院最里面的座位，又發(fā)現(xiàn)碰上了影像虛焦，畫面模糊得連字幕都沒(méi)法分辨。崔健想站起來(lái)叫影院經(jīng)理，一起來(lái)的朋友卻說(shuō)：“湊合吧！”他看看別的觀眾，也并沒(méi)有人有異議。

 

現(xiàn)在說(shuō)起這段小插曲，崔健還滿腔憤怒，他質(zhì)問(wèn)自己為何當(dāng)時(shí)沒(méi)有站起來(lái)，好像透過(guò)屏幕上災(zāi)民朦朧的五官看到了自己和無(wú)數(shù)人清晰的臉：“所有人都跟電影里面被欺負(fù)的難民是一樣的心態(tài)，沒(méi)有人敢去提出問(wèn)題�，F(xiàn)實(shí)里的你就是那個(gè)逃難的難民，你只不過(guò)有點(diǎn)兒錢而已，生活在一個(gè)好時(shí)代而已。”

 

這種直接而由里及表的較真勁兒，像一把刀子一樣把崔健牢牢釘在土里，接著地氣，這也是他到現(xiàn)在一直追求的東西。和那些浸淫社會(huì)多年、多少變得有些麻木的同齡人，崔健說(shuō)，他已經(jīng)很難找到共同語(yǔ)言了。他喜歡跟年輕人待在一起，欣賞他們直接和真實(shí)的銳氣。

 

他經(jīng)常去看MC大衛(wèi)——一個(gè)擅長(zhǎng)即興說(shuō)唱的90后，覺(jué)得大衛(wèi)在Battle時(shí)“敢說(shuō)真話，敢把腦袋別在褲腰上”。去年因“黑喂狗”式喊麥走紅、多多少少代表了一些網(wǎng)絡(luò)惡趣味的MC石頭來(lái)京演出，熱鬧現(xiàn)場(chǎng)里，崔健壓低紅五星帽帽檐沉默地站著，只是為了等擔(dān)任暖場(chǎng)嘉賓的大衛(wèi)登場(chǎng)。

 

除了大衛(wèi)，他對(duì)不少新樂(lè)隊(duì)、歌手也如數(shù)家珍。聊起時(shí)下的潮流，他主動(dòng)提起了對(duì)富二代、“求包養(yǎng)”這些熱詞的鄙夷。

 

不過(guò)，崔健融入年輕文化，并不代表年輕人都愛(ài)崔健。他清楚，許多年輕人覺(jué)得崔健老了，甚至對(duì)他一無(wú)所知。若是出于不了解而被排斥，崔健并不悲觀。他相信和對(duì)方只要愿意去認(rèn)真地溝通，總能打破隔閡，有所共鳴。他遇到過(guò)當(dāng)面朝他吐口水的小青年，但過(guò)了幾天那人弄明白狀況，就回頭來(lái)聽他說(shuō)話。

 

真正讓他憤怒的是，在更大的舞臺(tái)上，愿意認(rèn)真去聽他的聲音的人在變少。26年前的那首《一無(wú)所有》過(guò)后，崔健得到他最痛恨的“搖滾教父”標(biāo)簽，被供上神龕的同時(shí)即是被束之高閣，灑滿灰塵。

 

他憤怒于當(dāng)年和自己一起成長(zhǎng)的年輕人，如今掌握話語(yǔ)權(quán)后“裝瘋賣傻”，反過(guò)來(lái)阻止他說(shuō)真話；更憤怒現(xiàn)在的年輕人“出于時(shí)尚而非靈魂的意義”，被忽悠著也想讓他閉嘴。

 

“你們和我們生活在一個(gè)年代里。天安門只要掛著毛主席像，我們就都一樣。別以為你比我小20歲、30歲，我們就不是一代人。我在很多方面是代表你說(shuō)話，你要是盲目地覺(jué)得我歲數(shù)大了就覺(jué)得要把我區(qū)別開，等于是在傷害你自己。”崔健說(shuō)，他不希望看到同一代人中不停有逃難者上路，他恨鐵不成鋼。