一、具有雙重性的女性主角。

日本恐怖片中的主角多為女孩，她們既美麗又恐怖。在表現(xiàn)出駭人的殘忍和邪惡的同時(shí)，也有令人同情和惋惜的一面。無論是貞子、花子或是惡靈，她們身上邪惡而恐怖的力量都源自人性深處的黑暗，源自心靈的不安寧與強(qiáng)烈的孤獨(dú)感。影片在恐怖的外表下呈現(xiàn)的是一個(gè)悲劇性的人物。這種雙重性因素正是日本恐怖片的關(guān)鍵元素之一�！段缫箖粹�2》中的莎瑪拉就秉承了貞子的特質(zhì)。

二、虛無縹緲的恐怖意象。

日本恐怖片深得東方神秘主義的傳統(tǒng)，恐怖不是來源于視覺刺激，而是來源于想像。《午夜兇鈴》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不確定的縹緲幻影，這種若即若離、若有若無的處理手法讓觀眾的期待心理愈加濃厚，恐怖感水漲船高。這體現(xiàn)了東方文化長于寫意的一面，有濃郁的東方玄學(xué)色彩。

三、寓動(dòng)于靜的內(nèi)斂氣質(zhì)。

日本文化有內(nèi)斂氣質(zhì)，寓動(dòng)于靜是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜兇鈴》中沒有好萊塢恐怖片中常見的血腥和暴力，黑白灰的基本色調(diào)、緩慢的節(jié)奏、平淡的對白，用日本文化中獨(dú)有的沉穩(wěn)與冷靜來敘事，卻步步為營地迎來讓人屏住呼吸的至驚至恐。它用一種相對原始的電影語言，突出表現(xiàn)了對意境的營造、懸念的鋪墊，用影片節(jié)奏、光線、化妝和配樂來給觀眾營造一種從內(nèi)至外的恐怖。