《中國好聲音》的選手實(shí)力受到廣大受眾的肯定，然而其中的煽情成分使節(jié)目本身不再純粹，飽受質(zhì)疑的選手經(jīng)歷也引起非議。這個(gè)定位為大型勵(lì)志專業(yè)音樂評論節(jié)目，在制作時(shí)強(qiáng)調(diào)聲音是第一生產(chǎn)力，明確表態(tài)摒棄煽情因素，但為何終究逃不出“消費(fèi)情感”的詬�。�

無論是超女、快男，還是如今的好聲音，作為一種專業(yè)選拔，選手在專業(yè)展示的同時(shí)，也展示才藝、個(gè)性，甚至個(gè)人經(jīng)歷，從而打動評委和觀眾，無疑是合情合理合乎規(guī)則的。因?yàn)榫哂懈偧夹�，因此，真�?shí)性是必不可少的。但由于電視節(jié)目一般都有表演的性質(zhì)，表演即虛構(gòu)，“選秀”既選且秀，電視制作方和參與節(jié)目的選手都不忌憚以假亂真，以達(dá)到煽情和吸引眼球的目的。

于是有人批道，這是一種消費(fèi)情感的惡俗心態(tài)。

消費(fèi)與情感本應(yīng)是矛盾的。個(gè)人的感情是私人的產(chǎn)物，而消費(fèi)卻為之蒙上了一層交易的色彩。既然成為一種消費(fèi)，必然有相對平衡的供求關(guān)系。消費(fèi)情感的現(xiàn)象風(fēng)生水起，印證了某種社會心理需求。

中國傳統(tǒng)文化含蓄但重情，而現(xiàn)代社會帶來快節(jié)奏生活，人際關(guān)系疏遠(yuǎn)，信任度下降，使表面上開放的國人心理其實(shí)相對閉塞起來。情感交流的缺失，可以從電視節(jié)目中得到彌補(bǔ)，既安全又快捷。這大概是許多人不滿節(jié)目過分煽情，卻又深陷其中的原因。

消費(fèi)情感的現(xiàn)象在大眾傳播學(xué)中早已被提出，如在新聞行業(yè)中有軟新聞的泛濫和硬新聞的軟化。但是在綜藝節(jié)目方面，國外的節(jié)目并不顯得那么情感泛濫。國內(nèi)制作組買下國外節(jié)目的版權(quán)，對其環(huán)節(jié)、舞臺、評判方式極盡模仿，卻改變不了對情感消費(fèi)的重度依賴。

在這些節(jié)目里，選手坎坷或悲傷的自身經(jīng)歷打動觀眾，觀眾感同身受之余，將同情心和眼淚傾囊付諸。這是一種微妙的交換：選手提供故事，收獲了人氣；觀眾付出同情，消費(fèi)了情感，眼眶濕潤的同時(shí)也使心靈暫時(shí)脫離干涸�？墒沁@種如速食面般的消費(fèi)終究缺乏營養(yǎng)，觀眾一旦發(fā)現(xiàn)選手經(jīng)歷出自偽造，其憤怒程度遠(yuǎn)甚于購買到了假冒偽劣產(chǎn)品。畢竟，真情的價(jià)格遠(yuǎn)高于一切物質(zhì)商品。

即便撇開節(jié)目中的情感真實(shí)性不談，觀眾在消費(fèi)的同時(shí)，也被無聲地消費(fèi)了。感情牌如同誘餌，將觀眾釣上節(jié)目，然后將其二次售賣給廣告商。這種商業(yè)操縱下的情感，無論如何都談不上多少美感可言。感情既已變形、商品化，任其大肆宣揚(yáng)，對受眾并無益處。

中國的節(jié)目要想走出情感消費(fèi)的怪圈，不能全然依靠法規(guī)規(guī)范，從受眾層面的改變更為重要。作為電視節(jié)目的消費(fèi)者，消費(fèi)情感的最大誤區(qū)在于：生活中真正缺少的并非感情，而是真情。建立在真實(shí)生活與體驗(yàn)中、觸手可及的真情，或許是抵御“情感消費(fèi)依賴綜合征”的最佳抗體。