“我不喜歡看有很多道具的魔術(shù)，誰知道他們在哪里動(dòng)了手腳，但近景魔術(shù)我還能接受，看得很清楚，不可能作假。”陶然是位記者，習(xí)慣對什么都保持懷疑，但在7月18日，他獨(dú)自一人破天荒地特地從石家莊跑去天津看劉謙的魔術(shù)巡演，因?yàn)?ldquo;他在日本街頭表演輕功，什么都沒有帶，太神了。”看來，我們最信賴的還是自己的感官，我們一定要看得真切，聽得清楚，聞得帶勁，吃得細(xì)致，摸得實(shí)在，才能相信“那真的是魔術(shù)”，其實(shí)，我們沒辦法感覺到的是——我們的感官有局限。是的。它不準(zhǔn)確。

“你看，我手里只有一張草花A。”魔術(shù)師說。

“嗯。”我確實(shí)看到了。確實(shí)是一張草花A。

一轉(zhuǎn)手，草花A變成了紅桃K，再一轉(zhuǎn)手，又變了回來。這和“變臉”很像，但因?yàn)槭墙�景魔術(shù)，所以可以確定魔術(shù)師李中麟沒有用任何道具，甚至連“變臉”里的大袖子都沒有，因?yàn)樵谶@個(gè)高燒夏天，他穿了短袖。

我們盡最大可能盯著一副牌，卻眼瞧著它們消失，再從另一個(gè)地方出來，難道魔術(shù)師的牌暗藏玄機(jī)？或者他真的有特異功能？都不是，事情并不復(fù)雜，魔術(shù)師就是在我們眼皮底下按照他們的方式洗了一副牌，只是他們的手太快了，手指抽離幾次，已經(jīng)把牌固定到該有的位置上，而我們的視覺是沒有辦法看清每一個(gè)動(dòng)作的。

有個(gè)生活中的例子可以證明這點(diǎn)，一個(gè)經(jīng)典女士內(nèi)衣案例，制作者在快速跳過的畫面里，有規(guī)律地穿插了幾幀性愛畫面，大家在正�？磸V告時(shí)不會(huì)看到，但很多人看后都覺得這個(gè)內(nèi)衣很性感，可見，事物發(fā)展的結(jié)果，往往會(huì)受那些我們“看不見”，卻真實(shí)發(fā)生的細(xì)節(jié)影響。

除了無法捕捉到每一個(gè)細(xì)節(jié)之外，感官的局限還在于我們觀察、分析事物的角度是有限的。李中麟給我們講了他接觸到的第一個(gè)“魔術(shù)”：“我讀一年級(jí)的時(shí)候，有一次老爸在家表演了一個(gè)硬幣消失的‘魔術(shù)’，他一巴掌把硬幣拍上墻，手拿開，硬幣沒了。去哪里了？原來我們習(xí)慣在出掌的時(shí)候做一個(gè)把手收回耳邊的預(yù)備動(dòng)作，硬幣就在那個(gè)時(shí)候被老爸架在了耳朵上。這看起來就是一個(gè)騙騙小孩子的把戲，但它的原理和很多魔術(shù)是一樣的，當(dāng)一些魔術(shù)師把什么都沒有拿的手掌正面放到你眼皮底下時(shí)，你往往會(huì)把注意力放在那上面，不會(huì)注意這個(gè)手的背面，魔術(shù)師就是在你看不見、沒留意的地方做文章。”

“我們感受到的，并不一定是事物原來的樣子，我們的感覺有局限。”麥吉柯魔術(shù)館西單大悅城分店主管麥超總結(jié)。心理學(xué)家汪冰給我們揭示了其中的秘密：我們的感官從接收到信息，再傳給大腦作出判斷，這之間會(huì)有一個(gè)微小的延時(shí)，魔術(shù)師就是觀察到這個(gè)延時(shí)里發(fā)生的事情，并把它演繹了出來。“魔術(shù)會(huì)讓人不再完全相信自己的感覺。”麥超說的，正是我感受到的。