二、生活乏味與挫折加強其內(nèi)心的渴望與想象

　　性格的內(nèi)-外向只能決定人的社會活動的多寡。假定人的活動隨年齡增長的話，那么，對外部、對社會活動的減少勢必會導(dǎo)致對內(nèi)部、對自己的活動增加。黃勇喜歡繪畫已經(jīng)證明了這一分析；他的另一個“對自己的活動”就應(yīng)該是“沉溺于想象或幻想之中”。

　　“想象”是人腦對記憶表象的加工和重建新形象的心理活動過程。人的想象中，既有感知的特性、即直觀形象；又有記憶的特性、即存儲信息容易變形或重建；還有思維的特性、即綜合、夸張、擬人和典型化的過程、以及對內(nèi)的注意集中現(xiàn)象。因此，既形象、又可重造的“想象”很容易使人在腦中建立起一個生動的、形象的、但也是一個虛幻的世界，如同科幻電影的想象一樣栩栩如生。它可使人得到某種滿足、即滿足在現(xiàn)實生活中實現(xiàn)不了的愿望與渴望！

　　問題在于，想象本身沒有錯！因為想象是一種極普通的、人人皆有的心理現(xiàn)象，我們在學(xué)習(xí)中，許多內(nèi)容都需要我們憑借一定的想象力去理解；同樣，發(fā)明創(chuàng)造也離不開想象。但是，當(dāng)一個人過分地、長時間地集中注意力于主觀虛幻的想象活動，就會同時阻斷對外界的注意、阻斷對外界的真實的感知。其結(jié)果是，真實的世界對想象者成為了虛假的世界；而虛假的世界對想象者倒成為真實的世界。同時，由于阻斷對外界的注意和對外界的真實感知，也就阻斷了作為“人”要保持正常心理活動、保持心理健康所必需的、最基本的對客觀世界新鮮的感知覺！心理學(xué)研究證實，缺乏真實的感知覺，人就會出現(xiàn)某種異常的心理狀態(tài)！這在心理學(xué)研究中曾以“感覺剝奪實驗”予以證實過。

　　黃勇就屬于曾沉溺于想象中的人。這種人由于他的內(nèi)向，往往并不過多地向人展示自己的內(nèi)心想法或具有的才智。因此，他屬于容易被人家輕視、忽視的人。同時，他的沉默、他的內(nèi)向使他在生活當(dāng)中沒有機會品嘗成功、沒有因為個人的某種努力而獲得成功的快樂感受。再遇上家庭的冷待、周圍人的冷落，他就更容易陷入想象之中。這時，一部文學(xué)作品、或是一部影視作品，都會引發(fā)他的無窮遐想，甚至出現(xiàn)幻想，將自己與作品中的人物認同，想象著自己成功的形象；想象著自己像“作品中的人物行事、成功和榮耀”！這種想象逐漸成為“性格孤獨者”的重要“伴侶”(甚至是“心理伙伴”)，使他更愿意個人獨處，以便在個人獨處時進行想象，在想象中得到心理上的莫大滿足。

　　三、影視中的英雄暴力行為喚醒其“夢想”

　　人們大多認可：行為的發(fā)生必定有某種刺激引起。所以，當(dāng)某一犯罪案件披露后，人們往往尋找的是那些可感知的直接引發(fā)案件的客觀或主觀原因。如：網(wǎng)吧的存在、孩子們的貪玩、犯罪人的冷酷等等。但是，人們一般看不到屬于久遠的、卻又對行為人今天的行為方式具有決定性意義的刺激！事實上，人對某一具體事件的行為之所以這樣做而不那樣做，之所以不同于別人的反應(yīng)方式，恰恰取決于他已形成的個性，而這種個性的形成是他個人特有的、全部的過去經(jīng)歷。人格的獨特性就在于個人特有的心理素質(zhì)與生活經(jīng)歷的組合。

　　黃勇從2001年9月起實施的系列殺人犯罪，其犯罪心理的起點可往回追溯十多年：正如他自己交待的：他在十多歲時看過的一部血腥的暴力片正是他如今殺人的最初動因。下面是東方時空欄目記者對他的直接采訪：

　　記者：為什么？當(dāng)時為什么要殺他？

　　黃勇答：因為我小時候看了一些錄像。

　　記者：多小的時候？

　　黃勇答：十來歲的時候。

　　記者：是什么樣的錄像？

　　黃勇答：這種錄像就是讓我想當(dāng)殺人的這種錄像，就是因為這種東西把我推向了一個不歸路。也正是因為這些東西讓我想到一個實現(xiàn)的愿望，不該實現(xiàn)的愿望正在我心中逐漸形成。

　　記者：什么愿望？

　　黃勇答：要成為一個殺人。

　　記者：為什么呢？

　　黃勇答：因為那時候錄像殺手比較酷，給我比較好奇。逐漸在我心目中成為形象，這種形象逐漸在我心中成為一個愿望，在某一天這個愿望終于實現(xiàn)了。

　　這或許是許多人心中的疑惑：為什么有許多人包括成年人與少年人都看過同一暴力影片，但是，許多人或少年并沒有發(fā)生暴力殺人犯罪？能否說：“暴力影視片就會導(dǎo)致人產(chǎn)生犯罪心理？”——

　　若形象地回答此類問題即“同一飯桌上的菜飯，有時并非所有吃過的人都會腹瀉”、“同一感染源醫(yī)院，并非所有去過的人都必然被感染”！因為，人都具有個性的差異：每個人的生理遺傳決定的心理素質(zhì)不同，每個人的成長環(huán)境不同，每個人的興趣、志向不同，每個人的思維方式也有所不同等。只有當(dāng)個人特有的心理特點與一定的外部刺激或誘導(dǎo)結(jié)合，才會出現(xiàn)特殊的“個案”。

　　從黃勇的心理分析可以看出：黃勇“獨往獨來”的性格、富于想象的良好智力、生活的貧困與乏味、周圍的冷漠與輕視、對他人控制的欲望……這一切不正與“冷漠、獨行、酷感的殺手”相吻合嗎？影視中的殺手形象不正是黃勇自身心理特點的寫照嗎？這種認同造就了他對影視人物的觀念、行為方式和人生追求的接受與模仿。因此，暴力影視片是黃勇犯罪心理發(fā)展的一個重要起點。

　　四、良好智能與獨居成就了黃勇的“殺人想象”

　　根據(jù)國外對系列殺手的調(diào)查還發(fā)現(xiàn)：這類犯罪人大多智力在中等水平之上。由于條件所限，筆者無法直接面對犯罪者進行調(diào)查，也無機會對其進行心理測試。因而，在此對其智力水平的估計只是根據(jù)各種有關(guān)黃勇的心理和行為等特點的報道分析。從報道中我們發(fā)現(xiàn)：黃勇靠其自己的悟性，繪畫非常好；此外，他還是網(wǎng)絡(luò)游戲的高手，對網(wǎng)絡(luò)的精通和對游戲的精通也是他接觸受害人的資本；他對受害人的接觸都是非暴力的，都是采取誘騙的方式，這需要人的觀察與判斷力。寥寥數(shù)語，指點闖關(guān)、誘騙回家……這意味著他具有良好的認知能力、模仿能力，了解別人愛好與弱點的能力，還有自制殺人工具的操作能力等。這些都足以說明：黃勇的智力應(yīng)屬于良好的水平。

　　記者：你怎么跟他們接近，你們是素不相識的？

　　黃勇：是，只有用玩游戲的手段。手段都是玩游戲的技術(shù)，是超過它們的。

　　記者：比如用過哪些玩游戲的手段和技術(shù)？

　　黃勇：比如他們玩法是一般，我是高手，傳授他們技術(shù)，都是指點他們一下，得到他們的信任。

　　記者：幫助他們玩游戲，讓他們玩游戲的時候得到一些訣竅，然后攻關(guān)，在現(xiàn)實生活中就信任你了？

　　黃勇：是。

　　記者：你失手過嗎？

　　黃勇：沒有。

　　記者：你騙這么多孩子全部喜歡玩游戲嗎？

　　黃勇：是。有些喜歡玩，總的來說都喜歡玩。

　　此外，他家人全部外出打工，他在家務(wù)農(nóng)，不找對象、不交朋友，長期獨居，——這也在客觀上也為他提供了獨居的現(xiàn)實條件，為他提供可能實施犯罪的現(xiàn)場條件：使他將“殺人想象”變成為“殺人現(xiàn)實”。

　　結(jié)束語：

　　許多記者在采訪時也都疑惑：為什么僅隔3-4米的周圍鄰居沒有發(fā)現(xiàn)一點疑點？這么多孩子失蹤，公安機關(guān)為什么沒有一點兒警覺？為什么？這是否意味著：冥冥之中的一種警示？讓更多的人體味一下在社會生活中人們彼此冷漠相待的苦果？

　　隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，觀念的變化，個人的隱私空間在增大，個人的自由度在增大。人們彼此表面彬彬有禮，但內(nèi)心的隔閡與陌生日益嚴重�！笆虏魂P(guān)已，高高掛起”；以至達到“雞犬相聞，老死不相往來”。如果這是經(jīng)濟發(fā)展的結(jié)果，不免為當(dāng)今社會的悲哀！

　　黃勇案件給我們重要的警示就是：非正式的社會監(jiān)督需要加強。公安基礎(chǔ)工作需要加強。

　　所謂“非正式的社會監(jiān)督”是指民間的鄰里、社區(qū)、行業(yè)、同事之間需要相互交往、相互幫助、進而相互監(jiān)督。這種監(jiān)督既包含著彼此的關(guān)心與關(guān)注，也包含著相互幫助。

　　而公安基礎(chǔ)工作一直是公安工作的重點。此案發(fā)生地的公安基礎(chǔ)工作存在著明顯的問題。這些問題既令人憤痛、更令我們驚醒。當(dāng)今，國外警務(wù)改革的主題都是由刑事警務(wù)轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐓^(qū)警務(wù)，那么，一貫強調(diào)警民關(guān)系、強調(diào)綜合治理、強調(diào)群眾路線的中國公安工作更不可忽視最基礎(chǔ)的、深入民眾之中的基層工作。此外，許多有識之士提出的“警情公告”或“危情公告”制度也應(yīng)建立。