距離產(chǎn)生美感，神秘產(chǎn)生大美。

美國一家時尚雜志曾經(jīng)針對經(jīng)常出國旅游，且年齡在25歲至35歲之間的500名單身男士做過一項很有意思的調(diào)查：什么樣的女人最吸引你?1、親切可愛的美國鄰家女孩，2、熱情奔放的法國性感女郎，3、溫柔體貼的日本家庭主婦，4、神秘妖嬈的阿拉伯酋長之妻。答案出乎意料，70%以上的單身男士不約而同選擇了第4.他們給出的理由是：阿拉伯女人出門在外總是裹得嚴(yán)嚴(yán)實實的，除了一雙眼睛，其他地方看上去都那么“云遮霧繞”，太讓人浮想聯(lián)翩了。他們總想撩開那層神秘的面紗，一探究竟。

這真應(yīng)了那句老話：距離產(chǎn)生美感，神秘產(chǎn)生大美。在美麗、可愛、性感、溫柔、神秘等女性吸引男性的諸多特質(zhì)中：神秘當(dāng)仁不讓地排在了第一位。

日本的傳統(tǒng)文化之美

日本文學(xué)大師川端康成1968年憑借《雪國》等三部中篇小說榮獲了諾貝爾文學(xué)獎。我很喜歡《雪國》，在這部美得令人心碎的小說中，川端康成塑造了兩位性格迥異的少女形象：一個是熱情直率的駒子，一個是神秘寡言的葉子，一個美得潔凈，一個美得悲涼。書中的男主人公青年舞蹈家島村，時而戀著駒子，時而又不知不覺地對葉子流露出傾慕之意。其實，葉子在書中出場并不多，卻總是讓島村魂牽夢縈，何故?因為葉子身上體現(xiàn)出了一種不可言說的幽玄之美，這也是日本的傳統(tǒng)文化之美。

“若隱若現(xiàn)、欲露不露”

小說一開場，在大雪皚皚的黃昏，島村乘火車前往雪國，坐在車窗旁百無聊賴的他忽然發(fā)現(xiàn)窗玻璃上映出了一只姑娘的眼睛，那就是第一眼見到的葉子。“他定神一看，原來是對座那個女人的形象。外面昏暗下來，車廂里的燈亮了。這樣，窗玻璃就成了一面鏡子。就像是在夢中看見了幻影一樣----黃昏的景色在鏡后移動著，鏡面映現(xiàn)的虛像與鏡后的實物好像電影里的疊影一樣在晃動，這使島村看入了神，他漸漸地忘卻了鏡子的存在，只覺得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。”

對此，翻譯此文的葉渭渠先生在他所著的《物哀與幽玄--日本人的美意識》一書中這樣闡釋：幽玄是日本傳統(tǒng)美的主流，它包含神秘、余情和幽艷三個要素。這種幽玄美的審美情趣，帶有禪宗的虛無色彩，有種“若隱若現(xiàn)、欲露不露”的含蓄之味。它好似一劑蒙汗藥，讓男人暈眩，使男人迷失——不經(jīng)意間，把島村拖進了愛的泥沼之中。

女人的魅力首先不在于美麗，而在于神秘。

不光是川端康成筆下的日本少女，香港導(dǎo)演王家衛(wèi)在銀幕上精心打造的中國女性也是那樣神秘莫測：《重慶森林》中的林青霞，每次在金城武面前閃現(xiàn)，都帶著黑色的大墨鏡，《花樣年華》中的張曼玉，跟梁朝偉曖昧之時，高領(lǐng)旗袍下一徑開著個小口，露出光滑如玉的頸;她們神態(tài)迷離，行蹤不定，她們總是留下一半兒的戀情，然后轉(zhuǎn)身離去，她們看上去是那樣的遙不可及，卻能讓男人留下一輩子的回憶。